儘管法蘭克．卡普拉以本片拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演，但這卻是當時看這位導演每片都覺得有意思時，第一部明確覺得不喜歡的作品。但在盡可能看完代表作後，我意識到當初那個不喜歡所謂何來，還有本片某方面而言預示了這位導演未來的極限所在。
本片改編自同名的普利茲得奬舞台劇，描述華爾街大亨打算買下幾塊街區，再惡意收購工廠好進行開發計畫。但他的目標土地上卻有個釘子戶，不巧屋主正是他兒子女友的爺爺，不但認定人生該以輕鬆為目的並為樂趣而活，還全家通通是超級怪咖。兩家人撞在一起發生了許多爆笑衝突，同時眾人也因此必須省思生命中真正重要的價值為何……
原始舞台劇的故事相對簡單，就是兩方家庭見面，結果根本波西米亞風撞上人生勝利組，後者被前者搞到各種爆炸，實際上也真的大爆炸了（在自家地下室製造煙火不是好主意，請大家務必不要嘗試）。
但在各種崩潰的盡頭，當人們有機會放開心胸思考，也願意面對並尊重其他價值觀時（特別是那不過是自己曾經夢想過最終卻沒選的路），那很多事就沒什麼好計較了，有情人為何不能終成眷屬？
畢竟這世界如果每個人都一樣，那就不有趣了嘛。
但電影版該怎麼說呢，主角凡德霍夫（Vanderhof）家的波西米亞風情依舊也是笑點來源，但導演本身四海一家我為人人，人人為我之超級大愛世界大同夢也全力全開，於是主線被大幅更動。親家聚會合不來的情節被複雜化，加入惡意收購、違反居住正義等社會議題，更大幅強化搞笑成分。
連帶角色設定也變得更極端，比如男主角柯拜（Kirby）家變成強盜貴族型的華爾街豪門大亨，而非本來的高階主管中產階級。挺輕鬆的「他們有點怪但尚能接受」的文化衝擊諷刺喜劇，變成草根公民運動對決邪惡資本家、美德與貪婪 、正義與不正義的大戰。衝突上升到這種程度，已無法輕易透過互相接納來化解歧異，而是在某方屈服前都不可能也不應該妥協。
主線在介紹完兩個家庭及其人際關係後，很快帶入愛麗絲與東尼的戀愛喜劇。瞞著家人秘密熱戀的兩人，終於決定要將戀情告知家人。凡德霍夫家儘管都是怪咖，但也都願意為愛麗絲演一天戲。但東尼卻希望能讓自己那對勢利無情的父母文化衝擊一下，故意告知他們錯誤的會客時間。
這下東尼父母在愛麗絲一家全無準備的情況下上門，彼此間還是打算強拆這棟房子的企業大亨與釘子戶的關係。這個前提已經夠糟了，更糟的是愛麗絲一家的「本色演出」已經不只好笑，而是上升到恐怖的程度。
東尼試著想挽回局面，結果又因為各種陰錯陽差，讓自家父母對愛麗絲的印象變得更差。更慘的是這還不是最慘的，因為接下來警察上門查緝凡德霍夫家地下室的非法煙火實驗室。嗯，這下可好了，全部的人一起被抓進警局，接著很快被送進法院開庭。
也正是在法庭上柯拜一家大崩潰，愛麗絲受不了家人因此受到侮辱，憤而與東尼決裂。同時間鄰居邊唱歌邊募捐，想辦法替凡德霍夫爺爺湊齊罰款好免除牢獄之災一段更是本片高潮。只不過愛麗絲還是很愛東尼的，所以為此傷心的她決定不告而別遠走他鄉，為此難過的爺爺突然決定把房子賣掉。
但也是此時，柯拜家爸爸長年的競爭對手突然過世，這消息震撼了柯拜爸爸，讓他稍稍體悟了財富之於人生的空虛，以及自己真正渴望的是什麼。於是柯拜爸爸親自上門和凡德霍夫爺爺深談，同時間東尼也找回愛麗絲。
就這樣一切圓滿收尾，凡德霍夫一族還是可以在他們甜蜜的家園裡繼續生活，柯拜一家將以更人性化的方式經營事業，而不再為了建工廠而驅趕整個街區的人們。當然最重要的還有，愛麗絲與東尼得到家人祝福，有情人終成眷屬。
其實回顧整部片的劇情，基本上還是很跟著神經喜劇的公式走，只是在這故事裡需要調合的不是男女主角，而是他們家人截然不同的價值觀。整部戲裡我大半時間無法分辨，詹姆斯．史都華演出的這個東尼，究竟是紈褲子弟還是有為青年。看到最後，嗯，是家裡很有錢的普通人。
身為一個出身好人家的男孩，我可以想像他是真心覺得凡德霍夫一家很有趣，想讓爸媽也感受一下這份有趣，結果搞到兩邊都抓狂。這不免讓我思考，凡事一定要開誠佈公，期待對方喜歡自己家人全部的真實面貌有無必要。畢竟如果沒打算要長時間密切相處，那大家都適度裝一下其實也挺愉快的。反正等時間久了人熟起來有好感了再露餡，怪咖力也會自動變成無傷大雅的小問題。
不過即使做法不好，但故意搞錯拜訪日期這點白目是白目，但也並非抱持惡意。所以法庭一段愛麗絲把東西公幹到那個程度點，實在是有點過度了（報紙直接寫男方被灰姑娘打臉XD）。但問題是劇中的理念衝突已經上升到正義層次，那或許多少會讓夾在中心的人感覺有必要公幹吧。
法庭一段的募款大會是狂亂的美國高潮戲中的重覆利用（顯然導演喜歡，往後還會再用）。但這段的熱血來自凡德霍夫家作為釘子戶，是已經失去家園的當地居民的最後希望，所以人們也願意擠出自己所有來幫忙這家人渡過難關。
但也正因如此，所以之後凡德霍夫爺爺，竟然只因為孫女愛麗絲離家出走就決定賣房這個，整個變得說不過去，說好的守護周遭鄰居呢？他們才剛為你眾籌一百元欸，一九三零年代的一百美元欸！看得出來這是為了硬接回原作劇情不得不然的轉折，但編劇上也確實挺粗糙的。
本片最大的問題無疑是在原本單純的故事中，硬加入社會正義的議題。結果在把格局擴大的同時，卻沒有（或許是無法）對應去改寫情節，硬走下去的結果讓故事變得尷尬奇怪甚至不合理。大量的搞笑情節有趣歸有趣，卻在劇情已經有點牽強變調的同時再拉垮電影節奏。
為了讓已然失控的劇情乖乖回到原作結局，所以故事最終硬著頭皮正義得勝喜劇收場，該洗白的洗白，理論上沒空間洗白的感覺最後也把對方腦袋洗白白。什麼東西比迪士尼還要迪士尼？那就是法蘭克．卡普拉啦！（爆）
但這種粗暴的作法也讓本片產生內部價值衝突，明明有一個我們應該要接納不同生活方式的骨架，但同時又置入了絕不能妥協的正義問題，所以至底要以那一個為準呢？電影劇本刻意忽略這個衝突，硬是把情節糊起來的結果自然產生不少詭異轉折，那怕最後打算用皆大歡喜的結局嚕過去，但問題還是留在原地沒有解決，也因此成為看完並不舒爽的作品。
有意思的是在看完法蘭克．卡普拉的政治三部曲的現在，我覺得本片這種衝突正好體現這位導演未來將會遇上的瓶頸。法蘭克．卡普拉的政治理念極度理想化，但這種理想和現實撞在一起，又缺乏強大的智慧與執行力時，只會得到十分殘酷的結果。
從迪玆先生進城、史密斯先生到華盛頓，再到最後的群眾，這三部電影的情節一部比一部更加灰暗。當劇情特意選用無權無勢的草根素人為主角，又不打算給太多主角威能純粹拍一部爽片，更不打算再輕易用喜劇元素來嚕過一切時，便已注定電影中企圖呈現的那些結構問題，不可能有輕鬆愉快的解決之道。
當主角越用力去衝撞，就只會越絕望的看見盤根錯節的問題有多嚴重。歌舞片可以透過唱歌跳舞化解一切衝突，但當神經喜劇決心打算解決真正的核心問題、調合其實不可能調合的一切時，等在盡頭的是一個爬上高塔準備自殺的人。
當然浮生若夢時期法蘭克．卡普拉儘管試著置入政治理念，但還沒走向往後他將會撞上的邊界。電影最後透過愛情與兩個截然不同的家族的融合，不知該說是取巧還是硬著頭皮的化解一切衝突，這故事裡沒有壞人，只有還沒醒的人。
於是這仍是純粹販賣虛幻夢想給觀眾的電影，儘管已經賣得有點尷尬了。
拍攝於1938年的本片對當時觀眾而言應該是新鮮且有其魅力的，在電影裡可以看見貪婪的富豪醒悟，以及有骨氣的窮人成為最終贏家。俊男美女的戀情得到幸福，整個過程還非常歡樂有趣。募款活動看起來很熱血，我相信那時候看過一夜風流的觀眾肯定滿坑滿谷，但看過狂亂的美國的大概不那麼多，所以這個情節肯定仍極具新意。
只是該怎麼說呢，對已經看過法蘭克．卡普拉更好作品的觀眾而言，本片的問題顯而易見。這些問題在史密斯先生來到華盛頓與群眾的探索之後，最後會走向動用奇幻元素將理想與現實成功調合的風雲人物（It's a Wonderful Life1946），以及全然理想化的聯邦一州（State of the Union．1948）。再之後法蘭克．卡普拉除了一部科普影片外，就只是不斷做著很久以前做過的夢，也就是翻拍自己的舊片了。
浮生若夢在商業與獎項上的表現非常成功，但以我的想法來說，反而會覺得這是法蘭克．卡普拉與編劇羅伯特．瑞斯金，在探索之路上一次裹足不前的嘗試（搞笑情節是真的挺搞笑的沒錯啦，但看到後來也是會累）。大概也因為這樣，所以在已經看過那些探索之路上更成功，或至少更有意思的電影時，這部便顯得非常不上不下外帶令人尷尬。
這份尷尬也體現在電影本身分開看每個地方都不錯，合在一起感覺整部片都不好了的感覺上。但該怎麼說呢，正因為這樣才能看見一個導演進步的過程吧。
最後，最後就是我看這片時最大的精神食糧就是，小道具和小動物還超可愛的啦！那個兔子音樂盒可愛到會讓人融化，超真想收一個的（之後還跑去網路上查買不買得到，結論是別想了囧），活貓紙鎮和由（導演養的）烏鴉擔任流水線工作人員的畫面更是，萌死啦！
衝著這個，我不正經的覺得本片好像也值得一看起來了 ~（欸）
法蘭克．卡普拉電影心得集系列心得
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