立即成立專案小組的警方很快發現事情不單純，實際上夏希根本沒有繭居，她離家出走十多年，在這段時間曾被富豪包養、做過援助交際，長期和男人同居過著貧窮線以下的生活。這案子應該可以定論是她殺了家人後又因為吸毒過量死去，問題只剩下動機……不對，證據顯示她還有個沒報戶口的十五歲兒子！？
這本的寫法和故事方向都和絕叫很相識，都是許多人生經歷穿插在警方偵查過程中，最終一路匯集到結局。而且書中還有絕叫也登場過的警察奧野綾乃出現，讓我突然意識到，雖然因為敘事重點往往放在兇手與被害人這塊，但作者也是挺認真的在寫警察程序的。
不過和一以貫之深入描繪角色生平的絕叫相反，Blue（ブルー）比較偏向群像劇，描繪著整個平成年間日本社會的邊緣景況。作為故事核心的案件反倒沒很吸引人，甚至理論上應該是故事核心的那個叫Blue的孩子、少年、男人，直到故事的最後形象依舊模糊有如幽靈。
又或者說他從頭到尾都只是作者筆下的平成時代幻影，依附身邊那些真實的人們存在，活在他人的往日回憶裡。但要說這些邊緣地帶的人生故事，以及因此顯現出的社會弊病有沒有很吸引人，我可以確定自己應該沒有期待過高，可即使如此小說還是顯得平庸。
當然不否認作者編排故事的基本功不錯，透過切換章節展現的張力與節奏感也足夠抓人，某些時候也能寫出不錯的片段。可也就只是這樣了，並沒有在此之上更好的什麼在這部小說裡。掩卷時我不免思索問題到底出在哪裡，然後意識到或許是作者無法，可能也不想在這本小說裡為所謂平成年代做出總結。
我甚至不確定作者對於描繪平成時代有沒有熱情，因為整本書看下來整個時代感其實很稀薄。對流行歌、連續劇與社會現象的引用都很刻意，以至於劇中某三位年齡層不同的重要角色聊起自己都看過「煙花」時，我尷尬癌都快發作了。
到頭來本書裡的「平成」就像蒐集一大堆時代碎片丟進罐子，有必要時就拿出來對讀者搖一搖，哐噹哐噹的聲音響是很響，但那罐子裡的平成終究是聞聲不見影，更別提那聲音真的稱得上是所謂的平成嗎？感覺作者擅長的畢竟是社會面的結構性批判，反而不是很擅長感性的描繪某種氛圍。
回到小說本身，這故事關於一個大男孩破碎生命的故事，不負責任的母親從他身上奪走許多可能性，連戶籍都沒報的結果是他這輩子從來都與正常無緣。即使這樣孩子依舊渴望母愛，他是個很好的孩子，但最後終究被種種黑暗扯進沼澤。第一次的謀殺案讓他越界，第二次粉碎他內心的平衡，第三次其實是他為了守護平衡的執意之舉，結果卻讓他迎來終結。
很可憐，但四百多頁的小說看下來我還是跟他很不熟。畢竟實在有太多篇幅用在描述與事件相關的人們，無法愛自己孩子最終虐兒的女警綾乃、借錢到日本工作卻受到剝削與性侵，好不容易才逃走的越勞潘氏蓮。打心底愛著少年的巴西日裔青年馬庫斯，又或者號稱魔女、曾是少年母親同行但現在擁有自己事業的杏未。
長期被亂七八糟父母虐待的兄妹、原本也算頗為幸福的筱原一家。在家庭庇護下儘管曾經滑到邊緣，但最後回歸社會安全網安穩窩著的脩。當然除此之外還有許許多多活著又或者是死了的人，有些人手裡死死緊抓著秩序期盼這能帶來希望，也有些人已經碎到再也沒辦法做出長期而言對自己有利的思考。
這裡頭有多少是社會責任，又有多少是個人責任非常混沌，唯一可以確定的是想拯救一切的願望如此瘋狂，於是人們終歸只能選擇去救那些還有救的。然後這樣的選擇又會被批判，然後修正，再批判，而人們甚至無法確定這樣的追求究竟是真的通向更好的未來，又或者其實是變得更糟。然後也會有人說憑什麼認為那是該被拯救的，嗯，好喔，我尊重但不齒這份殘忍。
我想本書最大的問題正是核心宗旨很模糊，它無疑是想對這三十年間的日本社會做出批判，但想罵得東西實在太多了，罵著罵著失了焦。而若要探究最大的問題為何，我想理由恐怕還是因為作者無法清晰的定義，自己眼中的平成時代究竟是什麼。
連帶理論上得用自己一生象徵平成的BLUE這個男人，也就如此這般變得面貌模糊且無所適從，他的生命無法凝結成一個強而有力的故事。BLUE從頭到尾都是找不到出口的受害者，而作者似乎也不打算給他機會去找，而只顧著要把故事講完。
當然也或許作者確實想把平成描繪成這樣一個大壓迫的無臉時代？但讀來並非如此，並不禁覺得這種虛無本身沒什麼高明的理由，只是很散而已。看到最後不免苦笑，也許現在就想為自己曾經活過的三十年做總結還太早了吧，我不知道。
葉中真顯小說心得：絕叫
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