2023年5月10日

天空之城與THE ART OF 天空之城

前陣子去看天空之城的重映,意識到雖然宮崎駿的電影看了不少,多半還不只一次,卻從沒找過設定集來讀。嗯,那就讀。看的時候許多地方都讓我笑得很開心,既然如此順勢把之前寫的電影隨筆拉過來整理整理,然後這篇不是正經的心得,這篇是腦補碎碎念 ~(爆)


1986年上映的天空之城,是風之谷意外大賣馬上趁著勢頭推出的新企畫。原本要做個青春故事,以柳川為背景,描述騎腳踏車掉進水溝的少年和挖蛤蜊的美少女邂逅,處理學校與家庭的煩惱,同時融入更大更廣社會性(?)的深度人文動畫。


之所以設定在柳川,是因為當時日本流行把污染得很嚴重的河水或水溝,直接加蓋變成馬路的作法(顯然這後來在神隱少女用上)。唯獨在柳川這個地方,因為一位叫廣松重的公務員努力最後打造出水鄉都市。感覺肯定能成為一個美好故事吧,但高畑勳到現場考察後發現「柳川暗渠事件」遠比想像中嚴肅,結果這故事最後變成宮崎駿製片高畑勳導演的紀錄片「柳川堀割物語」。


挖蛤蜊的美少女呢!?


好吧,沒有挖蛤蜊的美少女,也沒有騎腳踏車掉進水溝的少年,出現的是從飛行船墜落然後從天而降的美少女希達與接住她的少年巴魯,從此開啟日本ACG天降系的大輝煌王朝……並沒有,我亂講的。


這是標準的BOY MEET GRIL開場,而且因為畫面很美外帶非常經典,常常被惡搞(但說是這麼說就會想到亡念的札姆德,一部看起來男主角已經被天降系美少女撈走,但青梅無論如何絕不放手,一路追到最後終有所成的故事)。


其實我這次看天空之城和上次不算隔很久,但看大螢幕還是有點意外,是個比印象中更陰森的故事,死人,失控,爆炸,意外。可能是因為場內有小小孩才會特別意識到這件,另外大螢幕看起來那個壓迫感截然不同。


現在回想起來,我小時候對於風之谷片頭的火之七日,和天空之城裡的機器人是會怕的。當時看錄影帶都快轉火之七日,鬼娃恰吉和林正英的殭屍片都沒讓我那麼怕。後來再想了想,感覺那種恐懼是類似對變成紅巨星的太陽終將吞噬地球的恐懼,巨神兵對當時的我就是紅巨星的具體化身(後來科幻小說時間迴旋在我心中美妙的演繹了這份心情)。


現在已經更理解那個時間尺度,不再輕易恐慌,也比較能以類似奇愛博士的方式看待世界末日,不再那麼焦慮。但風之谷的火之七日仍然以令我印象深刻的方式毀滅了世界,那個畫面渲染力真的很強,所以什麼時候要上大銀幕?(欸)


回到天空之城,這次看好像比較能理解了,當初之所以覺得陰森,害怕的除了那種失控感外,還有作為人形機械卻以類似昆蟲的方式爬行產生的恐怖谷效應。天空之城那個機器人爬行真的很有壓迫感,尾段的滿地爬毛毛的,中段那個根本像是要從螢幕爬出來了……說起來EVA的初號機失控也是這樣,這次重看,再次意識到庵野秀明受宮崎峻影響有多深。


設定集提到原案是想做類似金銀島的故事,據說宮崎駿邊做邊碎念史蒂文生的時代設定那樣就可以了,小孩都會給過。但現在的故事不設定得嚴謹一點是過不去的,沒辦法搞像金銀島那樣的作品真是時不我與啊 ~(言下之義儼然很想隨便嚕設定 W)


這讓我想到作家Lois Lowry在他為法蘭西絲.霍森柏.納特的秘密花園(話說小公主我一生愛書)寫的導讀裡提到:「現代作家要去除父母的角色就沒那麼容易,我們其實很想這麼做,但可以嘗試的方法不多,一來就非得牽扯上悲劇和心理傷害等等的,非常麻煩。


就我個人而言,非常敬佩羅爾德.達爾在飛天巨桃歷險記中寫的:然後有一天,詹姆士的爸爸媽媽到倫敦街上去買東西,卻發生一件可怕的事情。倫敦動物園偷跑出來的一隻大犀牛撞上他們,就把他們給生吃了(而且是在大白天,擁擠的人群中)。


為什麼我們這些作家不能夠就把犀牛叫出來,解決一些事情,然後從那裡開始發展故事呢?法蘭西絲就不用面對這樣的難題。在1909年那樣的時代,孤兒並不是很稀罕的事情(她自己四歲喪父)。隨便一場時疫,很可就要了一個印度小孩雙親的性命,那不需要特別設計。」


就這樣,巴魯的爸爸有了自己的生命歷程與人生意義,作為飛行員、冒險者與古文明研究家的他,偶然瞥見拉普達。歸來以後企圖推廣發現卻被世人斥之為騙子遺憾離世,但他還有兒子會繼承父志,不但找到拉普達還毀了它(欸)更遺憾的是巴魯的媽媽整個無聲無息,可能只在超經典片尾曲君をのせて的歌詞裡登場 ~(並沒有)


這點讓我想到,設定集裡男性STAFF幾乎都具名,女性STAFF卻多半隱名一樣。我不覺得這個差異處理是基於惡意,宮崎駿自己早期的文集出發點裡,也會稱讚「無名」女動畫師,他的寫法很明顯他知道對方名字的但不(方便?)寫出來。相較之下願意具名的也會紀錄,設定集就把長年擔綱吉卜力作品色彩指定的保田道世女士名字明確寫出來。


所以我自己推測,可能是因為當時的社會風氣讓男性更敢具名,女性卻傾向不要秀名字以免招來惡意。這是男人不見得能理解,女人卻多半秒懂的壓力,即使是現在也會出現這種傾向。過程中可能每個人都是溫柔的,但那仍是歧視帶來的傷害與結構性問題的展現。


遺憾的是那年頭也許太多這樣的事,所以現在追溯日本早期動畫史,有無數強大的男性原畫師名字,但女性原畫師卻可能因為當初不想亮名站到幕前,導致事蹟大幅流失。她們會在片尾的STAFF表上出現,但往往要像保田道世或高田明美這個等級的才能聞名於世。我覺得這是個不錯的研究領域,值得更多投入,也該是找回她們名字與故事的時候了,先從口述歷史開始著手?


總之本作巴魯媽媽不重要,觀眾只能自己腦補巴魯隨手做出來,往後成為日本現象級菜色(欸)的荷包蛋吐司「拉普達麵包ラピュタパン」,是不是巴魯母親在片中除了片尾曲歌詞外的唯一痕跡,同時希達父母墳頭的草已經長那麼高了 ~(好啦,巴魯家是爸爸代表,希達家是奶奶代表,但奶奶人設其實也很工具人,基本上是拉普達人形咒語辭典)



當然除去總之找個理由送走的爸爸媽媽外,同樣要被送走的拉普達更需要完整設定。於是華麗的成為設定集中所謂「史威福特的格列佛遊記曾經寫過,然後史威福特這設定是引用自柏拉圖已經失傳的地理書天空之書」的超古代黑科技文明傳說。


天空之書描述,擁有超越時代科技的一族因為厭惡戰爭,逃到天空建立空中文明「拉普達利斯」。但後來人口不斷滅少,在西元前五百年左右因為流行病滅亡。嗯,格列佛遊記我是知道,但天空之書這個完全沒聽過。覺得有夠炫就滿心興奮的查了一下,結果發現原來唬爛成分高達百分之百。


柏拉圖最有名的三個神話,是亞特蘭堤斯、厄爾神話和洞穴預言,至於什麼天空之書英文一點資料都沒有。照裡說拉普達利斯這麼炫的東西不可能都沒人提,就算本來真的很冷,但以天空之城和格列佛遊記的熱度現在也不可能繼續冷門。所以……嗯,這本設定集一本正經的在講唬爛系設定,而且沒說是唬爛的欸。


其實我自己蠻喜歡這種假託古人的虛實交會架空設定,但就那個,設定集這樣寫真的很像確實有這麼一回事,就,呃,很微妙?然後提到一本正經的把唬爛系設定講成像真的一樣的這件事,就不可不提設定集翻成簑子蟲的ミノノハシ。書裡正經的講,宮崎駿的分鏡指示這種生物是塔斯馬尼亞群島的原始哺乳類,在17世紀滅絕。


但這譯名實在太詭異,中文除了節枝動物門生物外,根本就查不到什麼資料(只知道外形有那麼一點點點點讓我想到鴨嘴獸)。不過因為很可愛所以我非常很想知道來歷,所以繼續查,甚至還去找塔斯馬尼亞群島滅絕生物的演化譜系表,卻依然一無所獲。最後丟日文查找到這篇,才知道原來是宮伯伯作品中多次登場的純唬爛系生物,魔法公主和風之谷漫畫版也都有登場。


值得安慰的是不只有我被騙,負責色指定的保田道世也以為真的有這種生物,為了確定實物顏色要演出助手須藤典彦去圖書館找資料,找得要死要活都找不到。才從宮崎駿那裡得知,沒有啦,那只是我從自己漫畫修那之旅(シュナの旅)回收利用的架空系生物喔。


所以跟這個幻之生物一樣,設定集裡這段恐怕也只有史威夫特的格列佛遊記是真的,但從致敬柏拉圖這句開始後面就全部都是唬爛的。也因為這種半虛半實的偽託古設定(既然有海底都市,那就也有空中都市啾咪),所以後面整個敘述,也就是天空之書對拉普達歷史的描述,到底算不算「正史設定」也只是個謎了,至少時點敘述上就已經有衝突,所以滅亡過程大概也做不得準。




至少我覺得片頭那段架空歷史看起來超級盛大,而且城和城之間還疑似發生過戰爭,怎麼想滅亡過程都沒有傳染病這麼單純。那這裡就有腦補的空間了,腦補好開心好開心,所以我要盡情腦補。反正從片頭來看,空中之島是發明出精煉飛行石的技術後才出現的東西。


動畫裡直接講,拉普達上的居民重回地面是七百年前的事。但說真的如果片頭那種有一堆空中之島在天上飛是僅僅發生在七百年前的事,巴魯的爸爸絕對不會被罵是騙子。雖然也可以凹說七百年前是在太平洋或者其他大陸上面飄,要落地生活才特別跑來歐洲。


但既然穆斯卡都說聖經裡的索多瑪和蛾摩拉是被拉普達的武力毀滅的,所以至少可以確認幾千年前有在中東飄過,甚至還欺負過地上勢力。所以我來推測的話,一堆空中之島的事應該發生很久很久以前,至少也是個幾千年前的聖經時代,大概跟巴比倫的幻想系空中花園一樣?而且從該世界的聖經只記了兩座城市被毀,但卻沒記載是拉普達下的手,甚至還稱之為「神怒」、「天之火」來看,這裡面有很多大人理由的壞味道欸。


我決定推測搞不好拉普達為了確保王族以外的人無法掌握飛行石科技,所以奉行秘密主義並對地上人甚至自己的平民都展開宗教宣傳。這也是為什麼拉普達內部,整個頂層像是個神殿的理由(印象中設定集直接講是神殿區,還提到拉普達的初始設定稿是上下都城市,後來才長一顆超級大樹出來,真是神來一筆的決定。不過那個內部依階級分層居住的設定只能說,拉普達文明的等級劃分有夠森嚴,絕不是什麼君主立憲制)。


所以拉普達文明也許並不是什麼和平優雅的美好文明,實際上是個階級森嚴、統治者藉由神權、科技與武力控管一切,藉此攫取大量財富的冷酷文明也不一定(為什麼移居地面時不搬空,可能是因為「宗教教義」?)。所以後來若不是因為政治與利益衝突讓島際發生戰爭,就是權力鬥爭嚴重又秘密主義秘密過頭,導致知識與技術年久失傳且無法維護,甚至可能以上皆是。


結果到頭來除了王族統領的拉普達外,其他空中之島都毀滅了。就連拉普達的居民都在七百年前達到極限,決定還是回歸大地比較實在。我猜是沒人住的話作為獨立生物圈沒問題,但七百年前住一堆人又失去維護技術的情況下,島上生活環境超絕惡化,水源、空氣和糧食都變成大問題,最後結論飛行石不能當飯吃只好覆返大地。


如果是這樣的話,那天空之城(天空の城ラピュタ)其實跟風之谷一樣,都有超科技古文明,至於是不是後末日則只能說有那個機率。住地底的爺爺講他的爺爺提過精煉飛行石的事,我猜是七百年前拉普達上的人們回歸大地後,四散出去才流傳出來的傳說。


連帶巴魯的父親可以寫一本考據拉普達的書出來,除了七百年前那波流出不少資料外,應該也跟幾千年前還有跟地面緊密接觸時期的管理,不管再高壓多少還是會有資訊洩露出來有關,不過顯然後期就幾乎完全斷絕往來了(巴魯一家會住到礦坑這裡也是因為有飛行石礦脈的關係?這樣好像也可以解釋那個深不見底的礦坑都市整個結構是怎麼來的,當地居民所不知道的自古以來?)。


說到這個,穆斯卡家族沒有傳承飛行石和咒語,卻又以王族自稱,那大概是公爵等級?可能這支家系當初很不想離開拉普達,但在王家壓力下不得不接受,所以傳承故事下來叫子孫死都要想辦法回到拉普達重新成為神。也可能穆斯卡的先祖是接受的,但往後子孫可能因為過得不如意或野心膨脹,開始覺得自己應該要是神才對,傳到穆斯卡這裡就變成這樣。


小時候我一直很在意天空之城最後越飛越高飛離了地球大氣層之外,這樣上面的生物不是會死光嗎?這次重看我決定腦補,拉普達的黑科技也包括自成獨立生物圈這點。而且裡面的生物也擺明全都不是地球上常見的生物,但其實也不知道這顆星球有沒有跟地球一樣的演化史,當然也可能還真的全都是基改生物 ~(腦補好開心好開心)


我非常喜歡電影裡水底都市,以及那種費雪與希臘神殿廢墟混合而成的場景設定。劇中不管是飛行畫面、礦坑都市還是拉普達的背景畫面,都深深的影響了我的美學,搞得我現在還是超級喜歡懸在空中的樓梯,每次去旅行都一直拍樓梯的照片。設定集裡收錄不少當初的設定原稿,看起來都非常美,私心覺得是全書最有價值的地方。




然後講到這個,其實宮崎駿本人也有想到,要是真的飛進太空上面的生物就完蛋了,所以最後停留在大氣層邊邊其實是某種妥協。動畫背景以十九世紀為藍本,但強調是平行世界的「現代思維十九世紀風」。雖然會想到以劇中設定再過幾十年,人類的科技就能點到前往拉普達取回飛行石的程度,搞不好還可以逆向分析獲得古老時代的超科技,感覺可以來個印第安那瓊斯法櫃奇兵續集演法櫃又被偷偷搬出來的節奏啊 ~(茶)


不過最誇張的其實是,本來結局吉卜力還想畫個幽浮「路過」的,這個就真的,還是不要吧。其實看設定集最有意思的地方,在於發現STAFF還真的常常就會不小心太HIGH,結果搞出奇怪的設定,最後都要自己克制回來。


比如那個超深超科幻令人聯想起德國表現主義電影的巨大礦坑都市「鐵道車溪谷」,其實宮崎駿原本設定沒有要這麼深。但後來做背景設定的女畫師畫得很深,野崎俊郎又把它改造成深不見底的峭壁地形。宮崎駿本來想修正成正常高度,但最後覺得反正蠻漂亮的那就這樣了……這樣超讚,我好喜歡!!!


不過這也難怪我後來看見說明提到礦坑都市的場景是致敬英國威爾斯,滿心疑惑到底是威爾斯哪裡有這麼猛的地方,看了設定集才知道是想像的深度威爾斯。不過至少這個是很明確表示有參考的,其實直到現在網路上還是有很多類似神隱少女是參考九份的芭樂宣傳,也講什麼天空之城是致敬義大利某城市之類的,沒有喔。


附帶一提,小時候只覺得很炫,但長大之後一看就知道前往拉普達的那個龍巢風暴是金田伊功手筆。劇中的海盜團飛行器鼓翼機(Flappter)也是金田伊功設計的,設定集表示他到吉卜力第一個工作就是設計這個,而且整個過程是那種很辛苦但講起來蠻歡樂的事。


宮崎駿本來希望在畫面上呈現拍翅膀的感覺,但發現效果不好。一拍八或一拍四的畫面都因為閃得太快,人眼和大腦會懶惰,結果看起來就像翅膀都沒在動。調整成翅膀移動不接續的亂數畫面,結果看起來亂七八糟很醜。改用畫上淡淡翅膀殘像的畫法,變成像發射機關槍,雖然很厲害但感覺方向整個跑錯了。


最後妥協選擇只用筆觸的畫法,有時真的試半天結果簡單才是最好的。但即使如此還是需要技術補正,比如透過調整撲翼機在移動時的速度快慢與角度,讓翅膀有時候會因為速度變慢而跑出來,甚至整個停下來,然後再迅速加速的感覺來做出效果(這個直到風起也都還是用一樣的手法)。


像那場救援希達的追逐戲,負責色指定的保田道世就因應不同的光源設定多種顏色組合。為了呈現飛行石發光的美麗畫面,一個鏡頭賽璐珞等各種片子疊到十張有時更是基本。但看時間天空之城差不多一年就做出來了,只能說當時這群像鬼一樣的人都還年輕。


附帶一提,設定集還講了宮崎駿風之谷的結尾本來要讓王蟲聽那烏西卡感召停下來的,但實際上畫分鏡時王蟲勢頭根本停不住,所以即使不想做出宗教感,最後還是變成金光閃閃的聖人感。然後因為這樣就有宗教團體找上宮崎駿想交流交流,日本的新興宗教也太恐怖了吧!?


另外也提到很多天空之城沒有實際發生的慘案,比如希達開場從飛行船掉下來之後,超經典的掉到礦坑中心點的BOY MEET GRIL,原本的安排是直掉到巴魯家,或者巴魯隔天起床發現掛在樹上……掛樹上!!!???


我忍不住想像了一下那個畫面,覺得這真是太促咪了(然後就改成結尾才掛樹上 XD)。倒是希達在巴魯家醒來時,那個下床的畫面大剌剌的把腿都露出來。據說被女性同仁抗議在陌生人家裡醒來時才不會那麼沒有形象,宮崎駿奮力辯解這就是人起床時最真實的反應,才不是因為什麼想畫幼女的腿……嗯,簡直此地無銀三百兩。


不過唯一不變的是宮崎駿的主角要不是天生神力就是完美超人,相遇那個場景,可以那樣接住希達再舉起來恢復平衡,這真是了不起的核心肌群與平衡感,巴魯要是脫了上衣絕對是肌肉小巨人。不過話又說回來,穆斯卡可以直挺挺的順暢走下快要九十度的山坡,讓我不由得思考究竟是他天生神力,還是他的皮鞋也是家傳黑科技。


但其實也不用想了,一定是因為皮鞋是家傳黑科技。因為後段劇情在拉普達裡,希達跑得要死要活,然後穆斯卡在後面哈哈哈的慢慢走竟然也可以跟上這個,多年來已經被吐爆了。雖然看到還是笑得很開心,但如果用皮鞋是黑科技產品就能完美解決這兩個問題。所以就這樣決定了,希達家系傳家寶是飛行石與咒語,穆斯卡家系傳家寶是皮鞋!(啥會)


還有看設定集以前,我還真的不知道朵拉海盜團裡,有三個成員是她親兒子!設定集表示可能還有更多,然後爸爸都不一樣,至少有一個爸爸是「西班牙裔美男子」,嗯,好喔?其實動畫裡有朵拉年輕時代的照片,確實是不愧「找老婆就要找這樣的女人,跟我年輕時一樣」的美人,何況朵拉真的是宮崎駿作品名物產,威得跟什麼一樣的強大女性!


總覺得悍中之悍的朵拉,衣服脫了身材可能是比斯吉等級,而且她幾歲了啊?這個核心肌群也是不得了!但另一個沒發生的慘劇是,朵拉設定原本就是要畫成「小孩成材就會拉一把」的兇惡母親,但腹案之一是需要人背著移動的虛弱老婆婆……這比掛樹上和UFO飛過還糟,是會讓人真心慘叫的初始設定。


但感覺朵拉的設定都比較偏向不重要的娛樂系設定,比如老公設定是科學家,撲翼機是他串連無數青蛙之類的肌肉研究出來的飛行機(!!!???)分鏡稿:本船沒有任何隱私存在。有意思的是對朵拉來說,炸掉的飛行船完全比不上希達被槍轟斷的頭髮,隨口一句船什麼的再造不就有了。由此可知她八成狡免不知道幾窟,大概四處置產外帶一堆現金和股票吧 。


現在經營海盜團可能是做身體健康兼家庭教育,實際上除了帶上船那三個小孩外,全家跪求她不要再當海盜了,回家養老吧奶奶……朵拉:我不老養個屁老!!!(附帶一提,穆斯卡真心神槍手,子彈剪髮術神得不可思議。然後設定初稿就一直有短髮希達,後面果然也派上用場了,同時還有金色短髮和金色包包頭的草案)


然後這次重看最大的感觸其實是,我已經沒辦法不把這部看成希達公主大冒險,成功招贅積優股回家當老公的故事。畢竟小時候不會想太多,但現在看見一個小女孩長輩都掛了,結果「還好有留下田地所以還過得去」……不不不,怎麼可能有辦法她自己種自己養,別小看農家的辛勞啊!


所以希達在片裡的農活肯定都是意思意思而已,主業其實是收租吧,所以應該是還好有留下「很多」田地 ~(爆)那提到這個,核心肌群小巨人巴魯的爸爸,是出過書的冒險家兼飛行員,所以應該也是知識份子。我猜也是因為巴魯識字的關係,所以父母雙亡早早出來工作的巴魯,是直接成為機械技師的學徒,不用去當小礦工或做純粹的體力活。


除此之外這孩子懂音樂、能演奏樂器、家教好、性格好、天生神力體能王,還自學造飛行船,知道怎麼修引擎,操控無動力滑翔飛行器輕鬆就上手……根本高規格積優股!(話說以故事開場礦坑小鎮那個山谷地形,我猜巴魯應該本來就有在玩滑翔翼。印象中二戰德國也是很多ACE飛行員,都是從小就跟爸爸媽媽玩划翔翼 ,而天空之城整個設定就很德國)


設定集提到,鍋爐爺爺,咳,我是說技師莫多羅是不在原案的角色,生出來的用意是要和朵拉對等聊天(事實),讓巴魯成長為懂得負責任又知道工作訣竅的好少年……不,沒那個必要啊,巴魯這孩子早就是個責任心滿點,又什麼技能都盡量去點的好少年了!(也因為這樣,所以我覺得以這故事來說朵拉和技師雖然幫很多忙,但其實都沒有對巴魯和希達形成什麼決定性的成長影響。但這又牽涉到宮崎駿的原創角色往往登場就點滿或點到快滿的傾向,不需要人家帶路 W)


說真的主角兩個才小五小六而已,但整個表現根本讓人自我質疑自己那個年紀時……不,現在的我在幹什麼啊?(去電影院看天空之城啊)不過宮崎駿的角色本來就都無敵超齡啦。巴魯是勤奮萬用小紳士,希達可以正面跟穆斯卡辯論,那句這裡是墳墓實在太威了。


續集根本可以演一百年後她們的子孫作為拉普達王族兼家族企業繼承人,回去拯救拉普達上的生物(等一下星野之宣在2001夜物語畫過某個微妙類似的魯濱遜家族版本 W),然後作為人類重新面對飛行石的故事啊!(在那之前庵野秀明的庫夏娜傳呢?)


是說天空之城裡的軍隊明顯影射納粹,所以那個白痴將軍大概就是,戈林?總之想到軍隊是德軍的話,那擔任特務的穆斯卡不就是蓋世太保?(當然軍服就是很宮崎駿風了,顯然他對軍武的愛好,從來沒有延伸到納粹軍服上)


話說今年日本重播天空之城時,看到喜歡的漫畫家萌到穆斯卡(我猜萌點大概在於背景空白很好腦補 W),怨念著說希望龍貓飛過來救走掉下去的穆斯卡……不,那個,這樣龍貓是要飛多久才能趕到歐洲,CALL琪琪媽媽路過好像比較實在 ~(X)


不過這麼說起來,其實也不確定穆斯卡成為拉普達之王後究竟想要做什麼。火力威攝是打在海上,把人丟到海裡但那群人本來也就是敵人,轟掉軍方飛船也是在先被炮火攻擊以後軍隊才主動反擊。對希達也沒有流露什麼噁心的態度,大多時候也都當她是麻煩難搞的親戚小妹妹,某方面而言其實稱得上是有菁英屬性的常識人,健康的反派 ~(等一下這是什麼)


搞不好多少有點研究宅屬性的他,可能更想先專注研究拉普達的黑科技,然後重新建立空中王國。但假設他真的成功自己一代就重建空中王國好了,這之後是不是要去征服世界也是很難說,動畫裡看起來比較有可能是想當一個接受全世界納貢的領袖(欸,所以還真的是要成為新世界的神?),只要那個爽度但沒想要實質統治,不過即使是這樣也沒人受得了。


我想穆斯卡最主要的問題還是在於他是很殘忍,為達目標不擇手段,而且對自己的殘忍沒有節制。下屬說拋棄就拋棄,只要為了滿足自尊就可以笑著看別人墜落。讓這樣的人得到拉普達的技術,一定會死很多人。於是希達和巴魯也果斷的決定在此一勞永逸,不是為了殺穆斯卡,而是直接拆了拉普達避免惡用。


看到最後希達和巴魯情投意合手牽手準備自我犧牲粉碎穆斯卡的野心,那種正氣凜然的讓小學生自爆又不顯尷尬,讓人完全忘記兩個人才剛認識沒多久的氣場……拜託,幾歲的小孩就手牽手悲壯的決定一起死!我只能說這就是宮崎駿,嚴以律己也嚴以待人,該做的事就是要做,誰管幾歲。


穆斯卡就這樣敗在國小情侶手上,成為動畫史上最知名的被閃死反派。為了對抗他日本人還達成在2011年用毀滅咒語巴魯斯,讓推特因為過載暫時陪葬的成就,穆斯卡的犧牲是盛大的 ~(爆,但當然如果要拍續集的話,也可以凹他其實沒死 <- 所以說根本沒有要拍續集啦)


咳,總之能看見大螢幕的天空之城真的超級開心,設定集THE ART OF 天空之城(THE ART OF LAPUTA)整個也意外非常有趣,包括那個很有時代醍醐味的一本正經式唬爛。老實說這部根本不需要推廣,所以我也是很高興的從頭到尾腦補碎碎念而已,畢竟有趣的現象級老作品就是這樣。



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