看了紀錄片我才知道原來克里斯欽．迪奧雖然才華洋溢，但也曾經時運不濟窮途潦倒過。經營畫廊失敗的他在朋友鼓勵下開始學習設計服裝，經過近十年的磨練，終於在二戰結束後得到紡織大亨馬歇爾．布薩克的金援，在1946年創立個人品牌，並在隔年推出第一場秀。
穿迪奧的女孩正是從這時點開始，話說未來的名設計師克里斯欽．迪奧第一場秀即將舉辦，從老闆到基層員工大家無不繃緊皮忙碌準備。初出茅廬的記者克拉拉有幸親臨現場，儘管她的穿著品味飽受場上大咖們的細語嘲諷，但她仍被該晚劃時代的NEW LOOK風格震撼。
那之後她時不時會接到關於時尚題材的邀稿，有天她突發奇想打算來個另類報導，讓迪奧模特兒穿著華服走出華麗會場，來到市井小民的日常咖啡館及菜市場外拍。但在戰後那個物資匱乏、景氣也尚未回復的時代，這場外拍最後變成兇悍菜販毆打模特兒的慘劇，克拉拉也因此被炒魷魚。
但危機即是轉機，聽聞此時的迪奧把克拉拉叫到自己辦公室，原本準備好要捱罵的克拉拉出乎意料與迪奧相談甚歡，然後還成功頂上一位因懷孕離職的模特兒職缺。就這樣，原先被嘲笑的記者菜鳥，成為了穿著迪奧的美豔女子，更因為這份工作讓她的人生得到更多機會，並與迪奧培養出深厚的情誼……
於是，這是一個人正真好，但仍有其傷感之處的故事。
當然這年頭只要講到人正真好四個字看起來就很酸啦，但我要強調這邊倒也沒有要酸的意思，而該說只是想要中性的陳述事實。從封面便看得出來，虛構人物克拉拉的外型明顯取材自奧黛麗．赫本，然後美女本來就很討人喜歡，可在此之上能活出怎樣的人生也是要看自己的本事。
故事中克拉拉美麗歸美麗，但她的知性與勇往直前的態度才是掌握生命的重點所在。大膽無畏的性格搭配美麗優雅的外貌，又兼具裁縫世家的背景（儘管本人沒有裁縫天分），最終讓克拉拉從迪奧的模特兒成為迪奧的客戶，也與迪奧本人建立起長期的友誼。
那怕整體來看本書在故事性好像不強，可她真正動人之處在於以一種優雅懷舊的風格呈現出濃厚迷人的時代氛圍，以及那些關於克里斯欽．迪奧與其經典設計的斯人其事。
無論是將設計稿在模特兒身上一步步化為真實服裝的過程、緊張且充滿千頭萬緒的走秀細節規劃，還是那些迷戀迪奧作品的名人雅士、隨之而來關於女權的批評等等，全都不著痕跡的濃縮在短短的故事裡，拿捏得當的節奏與輕鬆帶出大量情報的筆法蠻厲害的（書末對涉及歷史人物的詳盡註解也很讚）。
此外因為最近常看那時代的老電影，於是當漫畫裡出現那些影星，而主角又一臉驚喜的在心裡想著啊我看過那些電影時，儘管是很多年以後但我看見還是很有共鳴（像亨佛萊．鮑嘉和洛淋．白考兒登場時我最興奮，夜長夢多和蓋世梟雄都很好看）。
書中也有帶到當時歐美站在女權立場對狄奧設計做出的批評，漫畫本身並不嘲諷那些批評，反而是站在很中立的角度呈現那些爭議，我覺得是很棒的處理方式。女權理論中有許多流派，關於打扮、特別是不自然甚至極度不符合人體工學的打扮，向來都是很爭議的一塊，直到現在也難以定論。
我想也正是因為沒有定論，所以才不該輕忽以對，強硬限制別人不可以做自己喜歡做的事固然不好，但我也覺得每個人都該努力對自己喜歡做的事思考得更多更廣。迪奧的諸多設計確實不免令人聯想起馬甲以及以裙長論貞節的年代，而在1940、1950年代那個保守勢力反撲大成功的時代裡，這更是不宜忽視的爭議。
我們為什麼覺得一樣東西美，那份美麗的文化價值背後又有什麼意義？審美觀的建立向來都與政治緊密相連（比如英式西裝的崛起，其實是鄉民針對法國大獨立戰爭的愛國心展現，不然有段時間蕾絲可是歐洲潮男的標配啊），更別提現在因為時代改變看起來已經無關緊要的意見衝突，在歷史脈絡下或許其實比想像中兇險。
於是如何創造一個能單純認定一樣東西美，而不反過來被這份感覺賴以建立的體制剝削的世界，對每個人來說都很重要，也是我們必須持續對各種看似理所當然的社會現貌進行省思的好理由。
但就像上面提到的，這部分的爭議在書中僅是一段插曲，故事真正的重點仍在呈現迪奧的那段時光。於是在各種華麗服飾與美好生活之後，迎來的是突如其來的黯然道別，畢竟，歷史之壁無法繞過。迪奧企業的王國仍持續興盛，但關於創始人的故事則戞然而止。當讀者看著最後的最後克拉拉那感傷的身影時，此前林林總總的情節立刻一擁而上，在讀者心中留下帶點遺憾的美好餘韻。
本書作者安妮．葛琴歌（Annie Goetzinger）是法國極具地位的漫畫家，她以素雅的水彩描繪大量美麗的場景與精準細節，每一頁都充滿漂亮的東西。不管是優雅的女子、華美服飾，還是恬淡的鄉間景緻皆極具吸引人力。總是很紮實的分鏡和構圖讓人滿足，更別提最後還有迪奧經典設計的回顧……畫冊，完全就是畫冊啊啊啊！！！
穿迪奧的女孩（Jeune Fille en Dior）看似簡單其實極具功力，雖說直接閱讀也會被那精美的畫面所吸引，故事本身也有意思。不過我還是覺得閱讀前先稍微了解一下時代背景和迪奧的生平，那閱讀本作時肯定能從中感受到更多。
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