在觀賞本片前強暴復仇片是一個我沒怎麼接觸過、不瞭解，大概也缺乏動力大量觀看的類型。這類型當然會描寫女性受侵害後的受創心理，以及殘酷的社會處境。可即使是其中最好的作品，對性侵過程的描寫還是很難掙脫販賣獵奇與色情的疑慮。
特別是台灣一九八〇年代興起的社會寫實片風潮，往往更是醉翁之意不在酒，一來一往觀影心情總是很複雜。到頭來我不得不苦澀的意識到，這正是性侵案之於人類社會的狀態。無論多麼努力想在追訴中保護受害者，二次甚至無數次的傷害仍難以避免。於是以電影來說，在這些拉鋸之間可以做對多少事便成為重點。
從這點出發，由當時少見的女導演楊家雲執導，並由當紅女星陸小芬主演的瘋狂女煞星，放到現在仍然是擲地有聲的好作品（哪怕那年代八成覺得本片不入流）。雖說是台灣出品，但在戒嚴時代基於大人的理由，不得不把背景設在香港。
主線說單純很單純，說複雜也很複雜，整體情節如同上面的簡介，以直接到粗暴卻相當現實的方式，呈現出性犯罪受害者遭受到的系統性歧視。劇中社會大眾針對性犯罪受害者的批判、受害者堅持正義反倒被多次傷害、大量蕩婦羞辱，以及因為社經地位在法庭上受到的不利推斷，甚至悲憤到也不知是跳海自殺還是被自殺等描寫，看起來都令人義憤填膺，更絕望的不陌生。
實際上最憤怒又或者無奈的點，正在於這明明是1981年的電影，情節卻宛若才剛發生過一樣……不，實際上確實才剛發生過，去年新北市衛生局女職員受害後的自殺案、今年又是新北市23歲女子向三重警方報案遭到性侵，隔日即失聯隨後發現被加害者謀殺的事件。都說明在四十多年過去後，女性性侵受害者處境的改善極其有限（更別提國民黨金句：「他的父親功在黨國，強姦個台灣女人算什麼」）。
作為專業記者，徐婉清對強暴案受害者遭受的不公不義感同身受。但當她和未婚夫討論起這個話題時，卻驚覺對方的思想別說進步，甚至根本是標準的錯誤示範：反正那女人不就是自己想紅嗎？我們不要再討論這種不入流問題了啦，傷感情。
只要是女性向來難以避免類似的對話經驗，我們總以為身邊那些看起來還不錯的人，一旦討論起特定議題便會突然展露出恐怖的一面。說真的，女人習慣了的，真要討論還會被酸說太嚴肅太女權，女人就是不理性沒辦法討論事情。雖然同時又老愛講男人就是野獸，管不住小頭很正常，到死都是少年喲。有夠彈性的就事論事理性思維，屁啦。
還有可不可以別用女權主義這個詞？女權這兩個字男人看了就不舒服，妳們應該改用「平權」或者其他不會引發男性不適的用詞，雖然反正不管用什麼字眼都沒要理，但讓男人舒心如意才是最重要的喔。然後民進黨婦女部就改名性平部了，這個部的主任聽到黨內女人受害先檢討受害者，妳怎麼不自己跳車呢？顯然什麼都平了，除了女。
我得說四十年後看起來非但沒有全盤改善，反而迎來噁男大鳴大放的時代。因為有了網路，噁心言論隨處可見，並彼此取暖成為誇張的同溫層。台大選舉事件之後無數男人以詭異邏輯護男孩的言論，FB上外流社團成員數量驚人，以真實性侵影片做號召的色情影象正大光明在網站上銷售。妳們現在是把性侵受害者放在色情自由之前嗎？是啊，我們是。
我得說四十年後看起來非但沒有全盤改善，反而迎來噁男大鳴大放的時代。因為有了網路，噁心言論隨處可見，並彼此取暖成為誇張的同溫層。台大選舉事件之後無數男人以詭異邏輯護男孩的言論，FB上外流社團成員數量驚人，以真實性侵影片做號召的色情影象正大光明在網站上銷售。妳們現在是把性侵受害者放在色情自由之前嗎？是啊，我們是。
通過SELF-ID與免術換證的國家，犯罪者只要自稱為跨性別者，便能入住女子監獄繼續性侵，獄方會編預算讓女人墮胎，很進步的。英國醫院全女性病房出現性侵案，院方聲稱當時病房內沒有住男人也沒有外人入侵，一年多後被調查時才承認，當時有未術但自稱是女人的生理男性住在同一間病房。
當然如果要說有什麼地方進步了，那就是敢直言這有問題的女性變多了（當然她們會被講是仇男和恐跨，失去工作甚至遭受死亡威脅，或至少被嘲諷沒讀書或外星人），近期無數噁男終於獲得其應有評價的態勢令人欣喜。儘管說真的我對翻轉現況其實還是不抱期望，也擔心很快就會船過水無痕，畢竟這樣的轉變我已經太過熟悉。
電影中那位未婚夫濃濃的性別歧視救無可救，主角想據理力爭，但爭下去太累也太無望，只好應了未婚夫裝死式的轉移話題。但那疑問還在原地，假如今天被強暴的人是我，你還會這樣想嗎？
如果說片中名模的境遇顯現出社會對受暴女性殘酷無情的一面，那麼主角在深夜慘遭四名男人追獵強暴的過程，則是相同體制另一種面貌的展現。女人不管是面對公眾還是在深夜的工地，都得承受赤裸裸的暴力。那既是支配欲的展現，也是社會體制數千年來將女性視作財產的壓迫展現。
這段強暴過程比起色情反倒偏向荒謬，很多時候拍法類似鬼片。我想對女人來說那確實就是鬼故事，那種現實以一種殘酷的方式展現在電影中。經歷這樣的一夜之後主角徹底崩潰，她心知肚明自己的未婚夫會怎麼想，但即使如此她還是懷抱期望的。
他是不是真心愛我到可以超越一切？現在他真的可以回答那個問題了，假如今天被強暴的人是我，你還會這樣想嗎？可惜答案很殘酷，她等到的是一句話：「我的未婚妻被五個人強暴，叫我怎麼面對我的朋友！」
我很想說乾脆去跟你朋友結婚好了，但強迫他朋友接收垃圾也很過份，不過再想想他會這樣說表示他朋友和他差不多垃圾。何況我們終究和徐婉清一樣都很清楚，社會對這樣的猴子極度寬容。於是未婚夫從此避不見面無聲分手，火速結交其他女朋友，以後可能也會有普通中產階級的幸福吧。
不公平，真的很不公平，卻又如此不令人意外，即使在2023年。
這種恨意觀眾都生出來了，然後主角代替我們奮起。她先靠記者人脈抓出那群各自有前科的犯人身分，再使用各種管道虐殺那些強暴自己的工人。她把人像屠宰場裡的牲畜般吊起（這幕我懷疑被剪片，反而片首有留一點畫面）、回到工地把人吊起然後扔下樓、色誘對方進旅館然後裹一件白布單用武士刀刺殺對方、在森林中持槍獵捕再一槍斃命。
那是老娘沒有明天的殺法，警察已經找上門了，只是基於社會地位的落差與證據不足，還沒打算直接逮補她。在此同時她還有最大的敵人，也就是在那一夜也趁機強暴她的、犯下之前那件強暴案的富家子弟，這猴子還很清楚她在幹什麼而且打算先下手為強！
先前四名復仇對象徐婉清都做足準備才正場，但面對這個銀行主管時，她已經來到窮途末路，沒有資源也沒有計畫就必須與對方展開對決，於是電影變得令人非常緊張。基本上大半時間都是她不斷為了活命而瘋狂逃跑，觀眾害怕她會再次受害，也害怕她無法殺掉惡人。
然後我沒想到會在本片中看見，和庫布力克導演的鬼店裡，超經典的那段斧頭劈木門、雪莉．杜瓦爾瘋狂慘叫一模一樣的分鏡。畢竟鬼店是在1980年上映的，而瘋狂女煞星則是1981，這致敬的速度飛快。再考慮到鬼店是一部怎樣敘述家暴的電影，便覺得這個致敬更加巧妙。精神上相去不遠而非純粹搭順風車，只能說二十多天就拍完的本片真是飛快又有梗。
當然作為強暴復仇片，瘋狂女煞星並沒有讓觀眾不爽。主角最後抓住機會，從樓上持刀一躍而下幹爆對手的畫面實在太爽，最後一臉煞氣離開兇殺現場時更是帥氣。當然等待她的不會是什麼璀璨未來，但對她而言不進行復仇就更沒有任何未來可言。以後究竟如何還不知道，但起碼當下她在這危險的世界裡靠著自己繼續前進。
這種讓主角先被強暴再反過來同樣暴力虐殺加害者的電影，無論從建設性還是心理建康的層面來看，可能都有很多值得質疑之處。但無可掩飾的是只要拍得好（也就是訴求對象不是男人的話），整個復仇過程就能讓觀眾非常滿足。那爽點當然和人類本來就傾向過度復仇的天性有關，但除此之外也和每個人的社會體驗緊密相連。
我終究不曉得其他人看這樣的電影會產生怎樣的感覺，是否只會為了主角的性感、裸露與被傷害興奮、看見有人被砍覺得很好很獵奇而已？當看見劇中那些體制性的不公不義時，是否會覺得受害者也有錯，誰叫她太不小心了？而對未婚夫的言行舉止覺得也是情有可緣，無法怪罪呢？我不知道，心情不好時也不是很想知道。
對許多女性來說，即使沒到性侵程度，卻仍然以一種許多男人無法理解或想像的形式，從小到大遭受類似傷害。也許某些比較有同理心的男人可以理解這種傷痛，也或許經歷造這種傷痛的人無分性別皆可能因此產生體悟。然而女性身分仍會讓這種相似的經驗產生質變，因為人類社會的厭女是如此根深柢固。
那些傷害可能來自肢體也可能純粹就是周遭人們的言行舉止。不管是墮胎議題還是跨運議題，就可以讓人發現那全是照妖鏡。一照下去某些之前以為是人的傢伙，有不少其實是洋洋得意的鬼。
說這是正論，但實際上就是把女人當孵蛋器、把懷孕當處罰女人的手段，而且覺得這是理所當然的。誰叫妳要結婚？不爽就不要結，去離婚啊。跨性別運動的支持者甚至無法容忍女人內心真實的感受，法律不保障女人漫無邊際的恐懼，和我見解不同的女人就是沒讀書或外星人。
伴侶盟還幫台灣女人替男同志和跨性別者代孕的服務標好了價碼，一百萬。同時推特上的台灣某性別所學生，因為對性工作與性專區的理念不合，便在網路上肉搜並洩露女性用戶的個人資訊。choose wisely、be kind、戀童癖也是眾多性向的一種不應該歧視。
左一句自己去看醫生，右一句妳可以想想這種感受的真實來源，橫批大概是噁男也應該要保護，而且比女人更值得保護。我都還不想嘲笑近期這波台灣版ME TOO的風吹起之後，台灣某些性別團體忙著刪除自己之前嘲諷女性真實感受的網頁內容。
1981年的電影放到現在，依然很讓人產生共鳴是有理由的。因為女人每天都在現實中享受類似的瘋狂言論，經受這些殘忍而且顛倒是非的打壓與系統性歧視。這些人往往還都很為自己的聰明自豪，試圖把正論這兩個字變成髒話，將某些學術理論在恣意扭曲後上升為不可違逆的真理。
各式各樣的生活與社會體驗長年不斷對女性施加各種攻擊，即使不是徐婉清，也對她的處境感同身受。於是當在電影中看見徐婉清殘殺那些傷害自己的人時，觀眾多少覺得自己受到的苦與因此產生的憤恨，也隨之稍稍獲得抒解。正因為現實很難，非常非常難，所以這樣的電影才撫慰人心。雖說就像電影結束之後等著她的是殘酷的未來一樣，看完電影以後等著觀眾的依然是一個不友善的殘酷世界。
但無論如何，或許多少也能增加些許勇氣吧，去你們的正論！
當然如果要說有什麼地方進步了，那就是敢直言這有問題的女性變多了（當然她們會被講是仇男和恐跨，失去工作甚至遭受死亡威脅，或至少被嘲諷沒讀書或外星人），近期無數噁男終於獲得其應有評價的態勢令人欣喜。儘管說真的我對翻轉現況其實還是不抱期望，也擔心很快就會船過水無痕，畢竟這樣的轉變我已經太過熟悉。
電影中那位未婚夫濃濃的性別歧視救無可救，主角想據理力爭，但爭下去太累也太無望，只好應了未婚夫裝死式的轉移話題。但那疑問還在原地，假如今天被強暴的人是我，你還會這樣想嗎？
如果說片中名模的境遇顯現出社會對受暴女性殘酷無情的一面，那麼主角在深夜慘遭四名男人追獵強暴的過程，則是相同體制另一種面貌的展現。女人不管是面對公眾還是在深夜的工地，都得承受赤裸裸的暴力。那既是支配欲的展現，也是社會體制數千年來將女性視作財產的壓迫展現。
這段強暴過程比起色情反倒偏向荒謬，很多時候拍法類似鬼片。我想對女人來說那確實就是鬼故事，那種現實以一種殘酷的方式展現在電影中。經歷這樣的一夜之後主角徹底崩潰，她心知肚明自己的未婚夫會怎麼想，但即使如此她還是懷抱期望的。
他是不是真心愛我到可以超越一切？現在他真的可以回答那個問題了，假如今天被強暴的人是我，你還會這樣想嗎？可惜答案很殘酷，她等到的是一句話：「我的未婚妻被五個人強暴，叫我怎麼面對我的朋友！」
我很想說乾脆去跟你朋友結婚好了，但強迫他朋友接收垃圾也很過份，不過再想想他會這樣說表示他朋友和他差不多垃圾。何況我們終究和徐婉清一樣都很清楚，社會對這樣的猴子極度寬容。於是未婚夫從此避不見面無聲分手，火速結交其他女朋友，以後可能也會有普通中產階級的幸福吧。
不公平，真的很不公平，卻又如此不令人意外，即使在2023年。
這種恨意觀眾都生出來了，然後主角代替我們奮起。她先靠記者人脈抓出那群各自有前科的犯人身分，再使用各種管道虐殺那些強暴自己的工人。她把人像屠宰場裡的牲畜般吊起（這幕我懷疑被剪片，反而片首有留一點畫面）、回到工地把人吊起然後扔下樓、色誘對方進旅館然後裹一件白布單用武士刀刺殺對方、在森林中持槍獵捕再一槍斃命。
那是老娘沒有明天的殺法，警察已經找上門了，只是基於社會地位的落差與證據不足，還沒打算直接逮補她。在此同時她還有最大的敵人，也就是在那一夜也趁機強暴她的、犯下之前那件強暴案的富家子弟，這猴子還很清楚她在幹什麼而且打算先下手為強！
先前四名復仇對象徐婉清都做足準備才正場，但面對這個銀行主管時，她已經來到窮途末路，沒有資源也沒有計畫就必須與對方展開對決，於是電影變得令人非常緊張。基本上大半時間都是她不斷為了活命而瘋狂逃跑，觀眾害怕她會再次受害，也害怕她無法殺掉惡人。
然後我沒想到會在本片中看見，和庫布力克導演的鬼店裡，超經典的那段斧頭劈木門、雪莉．杜瓦爾瘋狂慘叫一模一樣的分鏡。畢竟鬼店是在1980年上映的，而瘋狂女煞星則是1981，這致敬的速度飛快。再考慮到鬼店是一部怎樣敘述家暴的電影，便覺得這個致敬更加巧妙。精神上相去不遠而非純粹搭順風車，只能說二十多天就拍完的本片真是飛快又有梗。
當然作為強暴復仇片，瘋狂女煞星並沒有讓觀眾不爽。主角最後抓住機會，從樓上持刀一躍而下幹爆對手的畫面實在太爽，最後一臉煞氣離開兇殺現場時更是帥氣。當然等待她的不會是什麼璀璨未來，但對她而言不進行復仇就更沒有任何未來可言。以後究竟如何還不知道，但起碼當下她在這危險的世界裡靠著自己繼續前進。
這種讓主角先被強暴再反過來同樣暴力虐殺加害者的電影，無論從建設性還是心理建康的層面來看，可能都有很多值得質疑之處。但無可掩飾的是只要拍得好（也就是訴求對象不是男人的話），整個復仇過程就能讓觀眾非常滿足。那爽點當然和人類本來就傾向過度復仇的天性有關，但除此之外也和每個人的社會體驗緊密相連。
我終究不曉得其他人看這樣的電影會產生怎樣的感覺，是否只會為了主角的性感、裸露與被傷害興奮、看見有人被砍覺得很好很獵奇而已？當看見劇中那些體制性的不公不義時，是否會覺得受害者也有錯，誰叫她太不小心了？而對未婚夫的言行舉止覺得也是情有可緣，無法怪罪呢？我不知道，心情不好時也不是很想知道。
對許多女性來說，即使沒到性侵程度，卻仍然以一種許多男人無法理解或想像的形式，從小到大遭受類似傷害。也許某些比較有同理心的男人可以理解這種傷痛，也或許經歷造這種傷痛的人無分性別皆可能因此產生體悟。然而女性身分仍會讓這種相似的經驗產生質變，因為人類社會的厭女是如此根深柢固。
那些傷害可能來自肢體也可能純粹就是周遭人們的言行舉止。不管是墮胎議題還是跨運議題，就可以讓人發現那全是照妖鏡。一照下去某些之前以為是人的傢伙，有不少其實是洋洋得意的鬼。
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左一句自己去看醫生，右一句妳可以想想這種感受的真實來源，橫批大概是噁男也應該要保護，而且比女人更值得保護。我都還不想嘲笑近期這波台灣版ME TOO的風吹起之後，台灣某些性別團體忙著刪除自己之前嘲諷女性真實感受的網頁內容。
1981年的電影放到現在，依然很讓人產生共鳴是有理由的。因為女人每天都在現實中享受類似的瘋狂言論，經受這些殘忍而且顛倒是非的打壓與系統性歧視。這些人往往還都很為自己的聰明自豪，試圖把正論這兩個字變成髒話，將某些學術理論在恣意扭曲後上升為不可違逆的真理。
各式各樣的生活與社會體驗長年不斷對女性施加各種攻擊，即使不是徐婉清，也對她的處境感同身受。於是當在電影中看見徐婉清殘殺那些傷害自己的人時，觀眾多少覺得自己受到的苦與因此產生的憤恨，也隨之稍稍獲得抒解。正因為現實很難，非常非常難，所以這樣的電影才撫慰人心。雖說就像電影結束之後等著她的是殘酷的未來一樣，看完電影以後等著觀眾的依然是一個不友善的殘酷世界。
但無論如何，或許多少也能增加些許勇氣吧，去你們的正論！
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