也因此這件事有一度比謎團更令我在乎，只不過從書放在床頭櫃睡覺也沒做惡夢來看，應該沒死人才對 ~（啥鬼）咳，言歸正傳，本作描述著名詩人為了步出中年危機決定展開冒險，當他在半夜踏進牛津，隨便走進一間開著門的玩具店想借住時，竟然在店裡發現一具屍體！詩人隨即被打暈，更莫名其妙的是當他醒來時，屍體和玩具店竟然都不見啦！
我覺得本書最精確的形容大概就是詹宏志在導讀寫下的「謀殺像場剪影戲，緝兇卻像卡通影片」（然後我喜歡這樣的風格，拿捏得好的話）考慮到成書年代是 1946，我一開始已經做好心理準備，接受他可能沒有自身地位顯現得那麼好看。而實際閱讀也真的沒說很讚，大概是我不算喜歡，但也不覺難看的程度，然後的 確可以自其中看見後來不少套路的雛型。
簡單形容就是時代的眼淚，有些作品正因為留住某個時代的氣息與味道所以歷久彌新；但也有些小說做為往後的類型基石，若先讀了更成熟的作品再回頭看的時候，就顯得沒那麼有趣了。艾德蒙．克里斯賓（Edmund Crispin）的玩具店不見了，讀來正有這麼點尷尬的味道。
本書的歡樂很大一部分都建立在特立獨行的角色所做出的，各項異想天開之非常識調查行為。說真的閱讀時我幾乎可以想像，在那年頭這樣的情節讀來有多歡樂。別的不說，光是牛津大學的訓導長、學監外帶一大群熱愛划船與各式運動的大學生，沒頭沒腦的一起上街狂追嫌疑犯就夠爆笑了。
更別提性格挺靠夭的偵探本人竟然毫不客氣的私刑犯人取口供，外帶沒事找警政署長麻煩又掛人家電話（那句「就算我讓史考特和畢維司把警政署長引到往倫敦的半途後再折返，他們也沒有資格對我大吼大叫」更是本書的超級金句，激可愛，整個被萌到呀！！！）
而且最重要在於他還不是書中唯一的怪咖，外帶偵探和主角詩人的對話常令人會心一笑，凡此種種讀來皆心情愉快。只是問題出在往後同屬性的作品，人物更怪咖、更精心設計的很多，情節不一定更誇張，但笑點的拿捏與節奏設計的更好（或者講難聽一點就是更誇張的）也不少。
所以相較之下玩具店不見了就變得比較輕淡、不夠力。也因此我必須老實說，單是回想起這些梗，竟然都比閱讀當下要愉快不少。完全是典型的並非小說本身不好， 而是時間讓他吃虧了。謎題這部分也是，由於往後同樣的手法往往也玩得更勁爆，所以本作表現連帶變得樸實許多 ~（不過我挺喜歡他的整體設計）
然後提個書外話，每次見到這個手法都會令我聯想起某個老案例。1889年巴黎舉辦世界博覽會，有位英國母女前去遊覽，並訂了一家著名的旅店。誰知道母親立 馬病倒，於是女兒馬上請駐店醫生檢查，看過病人後醫生囑咐女兒搭自家馬車，到他在另一區的家中拿特別的藥。於是這位小姐沒辦法只好去了，偏偏馬車動起來慢 到見鬼，來回一趟竟然花了她整整四小時。
而當女兒終於回到旅店時，面對的卻是一口咬定妳是隻身來的經理，還有自稱從未見過她母親的駐店醫師。當初入住的簽名簿拿出來，女兒的簽名確實在上頭，但簽著母親的那一欄卻寫著其他人的名字。進到原該是她們住，但現在已住了別人的342號房，裡面的裝潢竟然變得完全不一樣！
這件事無論用超現實、現實或者陰謀論的角度解釋，都有講得通的手法與理由，不過無論如何事件最後的結果是，該位小姐回英國後被安置進瘋人院。真相究竟如 何？呃，現在都二十一世紀了呢。總之類似的手法總會勾起人心裡的自我懷疑，並連結上恐懼啊 ~（當然玩具店不見了，是採用比較詼諧的方式進行）
總之做為小說我覺得這本的表現中等，不過不失，然後有點時間的眼淚這樣。非傑作不讀的話確實可以略過啦，但要感受所謂脈絡的話自然要看。其他的話，做為放鬆心情的讀物也有一定水準，不少笑點頗具潛力啦。
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